南京艺术学院 美术学院插画系主任  姚红

《猴子捞月》是一个大家再熟悉不过的民间老故事。熟到了我们人人都能讲一讲它的可笑与可爱；讲一讲它小角色稚气的误判；讲一讲我们观看者解惑的自得......正因为是老故事，也就有过多种版本的诠释。那么这一本的特点又是什么呢？

我们打开书页，第一眼看到的是一个黑呼呼的跨页环衬。恣意的笔痕笔触描绘着茫茫黑夜中树叶或荒草的斑斑肌理，带来一片迷朦的不确定感。翻过去的连续第一、二、三个跨页画面，也都是山间荒野里悠悠的夜晚。依稀可辨的是三只小猴模样的背影蹲在黑呼呼的山洞里......

我从没见过一个“捞月”故事的画面表现是以这样一片漆黑作为开头。然而，这又何尝不是在说一个真切而简单的道理：正是一片漆黑才需要光亮，正是需要光亮才会去“寻找”。也是因为“寻找”，产生了行动的方案。三只小猴开启了“寻找”的历程，思维的想象跳了出去。幻觉、臆想、险情、意外，便跌宕跳跃地随之展开......最后，作者给了我们一个大大的特写。我们终于看到，这个艰辛历险所捞到的“月亮”，被小猴们宝爱、稀罕地舀进了水瓢中。然而，太高兴、太喜欢、太迫切，“月亮”洒了......我们好遗憾，好心疼。

全书的角色只有三只小猴。三只小猴一直以剪影的方式描绘，让人看不清他们的表情，看不清具体的模样。毛毛糙糙的笔触，更多描绘的是小猴肢体的动态。是这些动态的变化，传递他们企盼的心情，赶路的紧张，攀爬的惊险，得月的兴奋......一组组的剪影动作演绎了这个故事的历险情节。